對于賈平凹而言，其新著《帶燈》不僅僅是一部小說，或許，它還被看作是送給自己花甲之年的生日禮物。近日，他在接受中新社記者采訪時表示，書中描繪的鄉鎮，折射了中國內地農村風貌，小到鄰里之間為爭一棵柿子樹，大到干部作風、貪污腐敗等問題。這種情況他借“帶燈”之口說出來，“基層社會就像陳年的蜘蛛網一樣，動哪兒都往下落灰塵”。

　　興趣源于“帶燈”來信

　　《帶燈》中的女主人公“帶燈”是一名接待上訪人員的鄉鎮干部，她不滿“腐草化螢”的說法，遂改名為“帶燈”。善良，有個性，卻總處于矛盾的風口浪尖。

　　“帶燈”曾給賈平凹發過很多文筆優美的短信，《帶燈》中寫到的“信”就是這些來信的部分實錄，內容既包括這位女干部在“綜治辦”的具體工作，也有她對人生、愛情、理想之類的看法，逐漸引起他的興趣。

　　“帶燈”說的話很有智慧、很有意思，能引起人很多啟發。賈平凹告訴記者，這些都來自生活的積累，多了就覺得很有意思。

　　在小說《帶燈》中，賈平凹從“信”和“帶燈的現實生活”兩條線索展開情節。“信”在故事中作為“帶燈的現實生活”基礎之上的情感、精神層面的表達，與之相互映照。

　　盡管“帶燈”在基層接觸到的均為上訪、民間糾紛等瑣事，她的信中卻寫的是星空、云彩等想象的內容，充滿詩意。賈平凹強調，“信”所表達的內容和“帶燈的現實生活”在故事中相互分離、難以統一，反映出“帶燈”的精神生活完全靠想象、向往支撐著。他力求從精神和現實層面的斗爭中勾勒、刻畫“帶燈”，塑造豐滿的人物形象。

　　“只是把看到的寫出來”

　　在經歷了人生起落、作品毀譽后，賈平凹的心態愈加平和。他認為，思維一旦形成，“器”就形成了。包括語言風格，寫作時無需刻意，自然形成。“就像醬缸，不管放進去的是什么菜，出來的味道都是一樣。”

　　與《秦腔》、《古爐》等小說一樣，《帶燈》講述的故事背后，隱含著人性、民族性等許多內容。賈平凹表示，在社會大轉型時期，出現這樣或那樣的問題是必然的。這些問題的出現，給文學提供了創作的契機。

　　處于這一時代的作家，對認為不好的現象予以揭露、鞭撻，表達出他的擔憂，是為引起社會和民眾的警覺。賈平凹指出，基層的社會現實問題看似雞零狗碎，但需要正視和解決。就如同治水，只堵不行，需要疏導。

　　“文學并不是給社會開藥方，作家沒有這個能力，無法改變任何東西，只是把看到的寫出來。”賈平凹娓娓道來，作家關心的是在特定環境中塑造理想性的、符合自己心性的人物。在《帶燈》中，他就塑造出了“帶燈”這般鮮活的人物。帶燈前行，對自身無益，卻引導了后面的追隨者。

　　作品有所寓意和象征

　　聽賈平凹說話，有著秦巴山水間的淳樸婉約，卻往往一語中的。“我舉個例子，什么叫智慧？生活中貫通了的一些東西慢慢積累起來，就叫智慧。”

　　賈平凹說，根據他的創作習慣，每一部作品整體都是有所寓意、有所象征。把《帶燈》作為書名，是因為故事中主人公“帶燈”的小名叫作小螢，古時候對螢火蟲的描述就是“夜行自帶燈”，越是在晚上，它的燈越亮。

　　在《帶燈》的寫作中，賈平凹把他能感受到，想要表達卻又無法言明的內容添加在小節之間、語句之間，不斷地加入新的意象，將情節隔開，融入到故事之中，把寫到的具體現實問題在社會大背景中擴展、放大開去，以此增加小說整體的藝術張力。賈平凹說，通過這種結構，把敘述“搖”開，拉伸空間感，使故事“活脫”起來，放射出更多的內容，留下思考的空間。(中新社記者冽瑋田進)